元杂剧四大爱情剧（元杂剧）

元杂剧的特点 元杂剧演唱的原貌，已不可见，只能从历史记载、曲谱、昆曲中的北曲以及戏曲文物中了解到它的基本情况，大致说来，有如下一些特点。

（1）就其音乐风格来说，前代作曲家一致认为它具有浓郁的刚健雄浑的风格色彩。

这种音乐风格的形成又与以下所举曲调构成诸因素密切相关。

用七声音阶，多四度以上的上下跳进，并有其常用的特性音调，形成高下跌宕的旋律特点。

这和北方语言的声调、语调有关。

剧词用韵以北方语音为准，分平、上、去三声（入声分别并入这三声），每折为一套曲，其所用曲牌均用一韵。

它的节奏质朴紧促，具有“促处见筋”的效果。

句间灵活自由地加用衬字；句尾常使用底板，以增强唱腔的动势。

此外，字多腔少的词曲结合形式易于突出词情。

由于这些因素的综合运用，形成它闪赚顿挫的唱腔特点。

它的板式比较自由，板数无定，下板的位置也不固定。

节拍有散板、一眼一板、三眼一板3种，其速度相对较南曲为快。

（2）曲式结构－－曲牌和曲牌联套（套数）。

元杂剧一般由四折一楔构成，每折用1套曲，一剧有4大套曲，以体现音乐结构与戏剧结构的一致性。

其曲式结构复杂严谨，主体部分的曲牌基本上有3种形式：即不同曲牌相联接的缠令形式；两种曲牌交互联接的缠达形式和同一曲牌变化反复的么篇形式。

这些形式在具体按腔时容许有所变通。

（3）宫调运用。

元燕南芝庵的《唱论》有十七宫调之说。

稍后的周德清则说宫调“一十有二”。

而今存元杂剧本中标明曲牌所属宫调，只有五宫四调，即正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、大石调、双调、商调、越调等9种宫调。

元杂剧一戏4折、每折各用一宫调（楔子同于其前、后折）。

根据现存北曲曲谱来看，宫调分类的意义并不在调高和调式方面。

套数的类别确实是称做宫调。

这种“宫调”分类，仍具有规范同类曲谱相近的调域和大致的音域，或表示有同类曲谱存在着共有的某些特性音调的性质，因此能为创造新腔或利用原有曲牌并为实际演唱提供方便。

借宫和犯调等突破宫调规范的新的手法，也使曲牌的表现力得到丰富、扩展。

（4）演唱形式和演唱艺术。

元杂剧受诸宫调的影响，其全剧或一折，由主要角色主唱，有比较集中的大段唱腔，以刻画主要人物或叙述事件。

除主唱者外，其他角色一般只有宾白。

其结果，一方面固然可以充分发挥歌唱艺术在戏曲中的作用，提高主唱者的演唱水平；但另一方面，次要角色在演唱上得不到应有的发挥，也限制了同主要角色的情感交流。

因此，后来的剧本也为次要角色安排一些唱腔。